Kriittinen Galleria kutsui Kristina Normanin esittämään Orchidelirium-elokuvatrilogiansa näyttelyn muodossa. Trilogia on tilausteos, jonka Norman teki Venetsian 59. Biennaalin Viron paviljonkia varten vuonna 2022.

Näyttely on esillä 13.3.–3.5. Se aukeaa torstaina 12. maaliskuuta. Normanin taiteilijapuheenvuoro on galleriassa lauantaina 11. huhtikuuta kello 15.

Normanin elokuvatrilogia tarjoaa monia tapoja pohtia kolonialismin perintöä. Tutkimalla unohdettuja yhteyksiä Itä-Euroopan ja globaalin etelän välillä se osallistuu post-sosialististen maiden usein epämiellyttävään kolonialistisen historian uudelleenlöytämiseen.

Trilogia lähtee liikkeelle tutkimuksesta, joka koskee virolaista pariskuntaa, Emilie ja Andres Saalia, jotka päätyivät kolonialistisen hallinnon jäseniksi ja eliittiin Hollannin siirtomaassa Indonesiassa 1800-luvun lopulla. Saalien elämäntarinoiden ja arkistojen parissa työskennellessään Norman on kiinnostunut kolonialisoidun muuttumisesta kolonialistiksi ja siitä seuraavasta, kiistoja ja jännitteitä täynnä olevasta hybridi-identiteetistä.

Hänen elokuvansa puhuvat globaalimmasta näkökulmasta myös kolonialistisen eliitin ja kolonialististen alistettujen välisistä jännitteisistä suhteista sekä näiden suhteiden jatkuvasta jälkivaikutuksesta. Kolmen esitystaiteilijan esityksiä sisältävät elokuvat tutkivat etuoikeuksien ja yltäkylläisyyden kaipuuta sekä näiden halujen ympäristövaikutuksia ihmistyövoiman ja muiden eläinten, kasvien, maaperän ja veden näkymättömään kulutukseen antroposeenin aikakaudella. Elokuvat keskittyvät siirtomaa-ajan kaikuihin nykyhetkessä ja tutkivat uuskolonialismia kiihtyvän kriisin aikakaudella, mutta viittaavat myös vastarinnan mahdollisuuteen.

Yhdistämällä koreografisen esityksen ja dokumentaarista kuvamateriaalia, Shelter (11 min.) kommentoi kolonialistista perintöä. Elokuva sijoittuu neuvostoajan jälkeiseen eläintarhaan, ja esiintyjä esittää naispuolista eläintarhan työntekijää, joka on vahingossa lukittu häkkiin ja muuttunut villieläimeksi.

Elokuva seuraa tarkasti ajan kulumista ja naisen metamorfoosin vaiheita. Tässä prosessissa eroottinen jännite muuttuu keinoksi vastustaa kävijöiden katseita ja haastaa näkökulmien hierarkia. Eläintarha on tapahtumapaikka, joka yhdistää kävijöiden epämukavuuden itäeurooppalaisten yleiseen haluttomuuteen myöntää postkolonialistista perintöään.

Teos kommentoi kolonialististen käytäntöjen jatkumista ja myös niiden muutoksia. Kolonialismin aikakaudella eksoottisia eläimiä esittelevät eläintarhat olivat paikka, jossa kolonialistisia imperiumeja esiteltiin ja esitettiin eurooppalaisille. Nykyään eläintarhat ovat viimeisiä turvapaikkoja monille eläimille, jotka ovat nyt sukupuuton partaalla, koska niiden alkuperäiset elinympäristöt entisissä Euroopan siirtomaissa ovat tuhoutuneet ympäristömuutosten vuoksi, mutta vielä enemmän uuskolonialismin aikakauden globaalin etelän raaka-aineiden hyödyntämisen ja riiston vuoksi.

Elokuvassa Rip-Off (14 min.) kartanon emännän ja hänen emäntäänsä innokkaasti jäljittelevän palvelijansa välinen intiimi jännite ilmenee kaksoisolentoina. Kahden naisen esitys muuttuu yhä intiimimmäksi, ilmentäen ja erotisoiden kolonisoidun ja kolonisoidun välistä jännitettä sekä heidän fantasioidensa ja halujensa kietoutumista yhteen.

Elokuva tapahtuu virolaisissa kartanoissa, jotka ovat ulkomaisten kolonialististen voimien arkkitehtoninen perintö. Ennen Venäjän imperiumin romahtamista kartanot kuuluivat saksankieliselle aatelistolle, joka hallitsi Baltiaa satoja vuosia. Elokuvassa Baltian yläluokan etuoikeudet eivät liity vapaa-aikaan, vaan naisten taiteellisiin pyrkimyksiin.

Elokuva Thirst (14 min.) on post-inhimillinen koreografia kasveista ja koneista, jotka joutuvat siirtymään. Ylellisyyden ja yltäkylläisyyden jano on voima, joka pitää kapitalistisen koneiston käynnissä. Kuivat kaivot ja juomaveden puute ovat se, mitä Viron paikallisille yhteisöille jää jäljelle, kun herkät kosteikot heidän kotiensa lähellä kuivataan turpeen kaivuuta varten. Miljoonia tonneja virolaista turvetta päätyy Alankomaiden kasvihuoneisiin, joissa turvetta tarvitaan phalaenopsis-orkideoiden kasvualustoiksi.

Vaikka massatuotetut orkideat saattavat tuntua surulliselta jäljitelmältä siitä, mikä oli aikoinaan eliitin ylellisyyttä, ne ovat nyt lähes kaikkien saatavilla oleva kulutustavaraa. Halpojen orkideoiden ostajat ovat kuitenkin todellakin kuluttaneet ylellisyyttä, kun otetaan huomioon valmistusprosessissa käytetyt valtavat näkymättömät resurssit.

Norman on kuvataiteilija, esitystaiteilija ja elokuvantekijä. Hän syntyi vuonna 1979 ja asuu sekä työskentelee Tallinnassa.

Aamuset-kaupunkimedia (AKM)